字画收藏水墨热_[#第一枪]

就当代中国画来说，上世纪80年代就在内外因素的影响下出现了多元化的发展脉络，大致上可分为三脉：一是在学院、美协体制下演进的正统中国字画，一是边平山、朱新建等艺术家实践并提倡的“新文人画”，一是接纳了西方观念艺术影响的实验水墨，后两者在风格上来说虽是非主流，可投身其中的艺术家也多是学院出身，与主流艺术并不是隔绝无关，只是在趣味、风格上有所不同，因此彼此面貌有别。其中，实验水墨以“破”为主，新文人画则是“复古而求新”，境界上逃逸主流文化，以文人的个人化的生活场景、文思情趣为主体，总之，是求新求异的路数。

应该看到，无论是新文人画还是实验水墨，都是以艺术家、批评家为主体进行的文化、艺术观念和创作上的探索，与这两年“新水墨”潮流兴起的背景大有不同。

首先是艺术品市场对于艺术创作潮流的引导性和整合性大大加强了。 “新水墨”能快速热起来，也是因为恰好处于这古玩市场转换点：关注古代和近现代传统中国画的藏家想进一步扩展当代藏品，而关注当代艺术的藏家则转向更为保守的视觉艺术方向，“新水墨”可谓是两者交集所在——它们具有暧昧的调和性外表：既有传统的中国符号性的元素、材质，又具有现当代艺术的形式感乃至观念意涵。

其次，“新文人画”有着相对一致的趣味性主题，而现在的“新水墨”则弱化了主题的一致性，凸显某种形式上的趋向性，主要体现在借鉴西方艺术的观念、构图、形式，结合传统绘画元素、形式进行的创新和融合，因此“新水墨”处理的题材要比“新文人画”扩大不少。

值得关注的是，由于面向的市场不同，我们也可以看到国内拍卖行、画廊举办的新水墨展览、拍卖倾向于尽量扩大外延，把中青年艺术家稍有新意的各类作品都包括进来，“新文人画”“新学院派”“新工笔”乃至“实验水墨”下的各类创作几乎都可囊括其中，显得杂而泛。

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